谈了一会儿，喝了一杯茶，李景阳才把东西拿出来。⚱🕐🈵
大碗装在一个扁平的盒🇪子之中，盒子不小，因为大碗也不小，口径达到了小二十厘米。
只是扫了一眼，陈文哲就知道，全品相，素🖃面🎎🏺🟌红釉大碗，几乎没有毛病。
不过，既然帮人掌眼，自然要认真看。
先整体看了一眼，品相完美，没有残缺。
霁红釉施的十分均匀，最🝝🌈重要的是烧制的也很好，颜色没有太多变化。
要知道，古代⛉😠🂳烧制瓷器，都是使用的🖎柴窑，这样就🞇💂🎾不好控制温度。
所以，一般瓷器烧制的时候，内外颜色都有一些变🞇💂🎾化，也就是颜色因为温度不同，造成深浅不一。
如果颜色一水的漂亮，那就要小心了，因为只有现代的窑口，才能烧制出颜色没有过度，并且十分均匀的瓷器。
而🔻这一只大碗，就没有这种💝💴🖀问题，它虽然颜色也有深浅，但是很轻微，最主要的是过度十分自然。
很显然，烧制这件瓷器的窑工，是位高手。
再看底足🖱的款识，“大清雍正年📻☞🀠制”六字二行楷书款，中规中矩，一点问题都没有。
碗形较大🖱，内外满施霁红釉，口沿留一圈“灯草😒🀸口”。
这是一处明天的特征，在霁红釉瓷☌♫器当中，要特别注意。
灯草口很特别，明、清景镇💝💴🖀窑的红釉瓷🃙器，在焙烧中，器物上部釉汁向下流动，口沿部分釉层减薄，釉层里的铜红胶体粒子下坠，使器口呈色变淡，宛如一圈灯草围于口部，故称“灯草边”或“脱口”。
因工艺不同，“灯草⚦📧边”的特征也有区别，如明代宣德红釉为自然形成的白口。