《onepiece》与《hero》筹备的同时，欧阳诺也将🝍🌓里面的音乐制作任务交给了两名刚刚进入公司的制作人，虽然现在公司的音乐制作能力还极其有限，但好在这方面的市场比较成熟，只要他们能创作出来，可以暂时先租用录音棚和乐队进行制作。
很多事情，或🎇🎼🖛许没有原先的好🌂🝼，但欧阳诺也无🜜🂼可奈何。
比如《on⛰e🎇🎼🖛piece》的主题曲和配乐，原作做的非常出色，但毕竟那是前世的事情，现在打死欧阳诺也不可能想起来当初的词曲作者是哪位高人。
既然无法还⛰原，不如重新创作，这样更有激情🜜🂼。
其实，现在欧阳诺的发展思路是十分循规蹈矩，十分劳心劳力的，他在🛉🚤知道前世那些出色作品的同时，一切的创作却仍是重头开始，不走捷径，有的时候想起来确实很累。
但艺术创作是一个很细🝳腻的过🌂🝼程，并没有想象的那样简单。
举个例子，如果你看过《阿甘正传》，然后给你一亿美元，你能拍出来吗？你能拥有那样的票🃢🙛🃢🙛房与口碑吗？你能拿到奥斯卡最佳影片的奖杯吗？
也许有的人会拍着胸脯打包🔈票，但欧阳诺没🞟🕚这个👅🆙信心。
他有才华，但不自大🂴，知道此时的自己几斤几两。
罗伯特在拍摄《阿甘正传》时4⛋😵🅲0岁出头，之前有过二十多年编剧和导演的从业经验，《阿甘正传》是他导演的第11部作品，如果随便一个什么人在看过之后就能还原出来，🖵🗀那他这几十年真的是白干了。
同🄲时，影视制作是一个复杂的过程，中间牵扯的资本运营与项目统筹，演员关系处理，宣传方案，院线或者电视台的沟通，都是很专业的过程，没有一定的经验很难搞定这一切。
好在欧阳诺选择的🜂⚿发家之作是相对节奏比较舒缓的少女动画，在agi的协🍇助下，制作难度陡然降低了很多。
但《水果篮子》的🜂⚿成功凭欧阳诺一个人也是做不到的，高屋奈月的漫画，狂人工作室的原画与背景设计，agi的未来技术，每一个因素都缺一不可。即使换一个🔋⚨📷人站在欧阳诺的位置上也很难做到这一切，在agi中的制作并没有想象中的那样轻松，没有足够的才华绝对制作不出现在这样的《水果篮子》。
不得不说，《水果篮子》的成功中还有很多幸运的成分，如果没有⛘🚭🖧没有高屋奈月的信任，没有菊地的鞠躬尽瘁，欧阳诺没有信心在这么短的时间内做出成品。如果没有勇于尝试的东京电视台，他也不会这么快就出名。
尽管这样，欧阳诺仍然不敢说现在🞞🕍🈒的《水果篮子》能超过原作，尤其是在声优和配乐上，不足之处仍十分明显。
之前的成功是剑走偏锋，无奈之中拼出的绝路，欧🃴阳诺并不希望一直这么走下去。