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在《星球大战之新希望》开拍前，李平安就嘱咐凯瑟琳肯尼迪一定要和所有主演签下关于《星球大战》系列电影的四部片约，刚开始哈里森福特等人是坚决不同意的，后来在梦🔒⛫🝙工厂以更换演员的威胁下才勉强同意，这也造成了除了《星球大战》以外这些演员很少再和李平安旗下的电影公司合作。
李平安自🎎🏼然不会在乎这些人，在好莱坞没有谁是不可替代的。
《星球大战之新希望》一经上映，在短短的一个月内票房就冲破了四千万美元，这在当下简直不可想象。乔治卢卡斯🏫一夜成名，连带着工业光魔也成为了业内耀眼的明星。不过好莱坞各大电影公司却对特效公司没有什么觊觎之心，因为它根本很难有较大的盈利空间，反而李平安的那些作品再次被纷⛺纷盯上了，不过没有办法，李平安不松口，这些公司毫无办法。
《星球大战》的故事内容，极似一些童话片。李平安😺接受《纽约时报》采访也承认，许多情节来自他记忆中🜁的童话卡通片。这样一部影片如此“卖座”，反映了美利坚广大人民对现实糟糕的经济情况的不满，他们希望从虚无缥缈的幻境中寻求慰藉。同时，这也表明好莱坞摄制的色情和暴力影片已被人们所厌倦，唯有花样翻新、别开生面的噱头，才能吸引观众。
现在，好莱坞的制片商正在掀起一股拍摄科学幻想影片的热潮。最近一个时期以来，成打成打的科学幻想影片在各大公司的拍摄计划当中，正如《纽约时报》所说的，这类影片已成了美🔲国“娱乐企业界的大🔬🃪买卖”。可🍜🄅惜这些公司在接触斯皮尔伯格和乔治卢卡斯的过程中都以失败告终，因为李平安不仅懂行而且慷慨。
影片播出后在影评人《星球大战》究竟是一部什么样的影片？它为什么能在美国如此轰动？美国和西方的报刊对此各有评论。有的说它是“电影杂碎”，“把漫画杂志、西部片、鬼怪片等混在一起的大杂烩”，有的夸它令人“赏心乐意”，有的说它是“逃避现实”的幻想，等等，莫衷一是。🜦🄘♜
美利坚传奇影评人罗杰·埃伯特（Roge
Ebe
t）在《🎎🏼今日美利坚》上说，看电影的过程好比灵魂出窍，《星球大战》是当之无愧的年度第一电影，并且竖起了两根拇指。当然这背后也有李平安对罗杰·埃伯特投资的原因，毕竟🉑此时的他仅仅小有名气。
但🞚也有说反话的。比如《纽约客》的保罗·凯尔（Paul🃞😽i
eKael）说，他觉得《星球大战》就是一些零配件的组合，情感方面没有抓地力。他嘲讽说，“《星球大战》对那些有幸正好是个孩子和🔞🁬🈸那些不幸永☨🁻远长不大的💞人来说是个好东西。”
大多数影评人都如同《多伦多之星》说的，“《星球大战》是有史以来最令人愉快的电影之一。观众会在两小时有趣的、令人兴奋的、波澜壮阔的幻想体验中喘不过气来。”至于🟁🚊👨艺术性，所有人都讳莫如深。
以二十一世纪的眼光来看《星球大战》，我们会发现它出现在了一个敏感的时间点上。从技术上来说，新一代特效的出现，并且与高能量的动作片结合，《星球大战》可谓是开天辟地的一个，它大大扩展了科幻🙫🍖类型片的内涵，在之前的好莱坞，科幻电影仍然无法摆脱掉其恐怖片分支的宿命，对未来、对外太空、对科技发展的恐惧主题反复出现在《地球停转之日》、《天外魔☂☑⚗花》等作品中，直到70年代的《人猿星🄻🂭球》系列达到高峰，其中的种族思考和沙文主义表现都在复述着对人类未来的悲观论调。同时，又以重回原始文明的剧情设计来呼应70年代盛行的自我与他者的存在困境。
《星球大战》的横空出世，可以说从新定义了何为大片。原时空的《星球大战》刚诞生时，从参演演员到发行商和院线经理都不看好这部作品，但现在不一样了，由于李平安的出现，前期先有小说铺路，后期🄿🖽再加上巨大宣传，使《星球大战》爆发了更加耀眼的色彩。
《星球大战》启发了好莱坞，让他们发现了新时代“大制作”的发展方向，要知道在60、70年代，它们🜁险些就寿终正寝了。而这个成功的秘密让卢卡斯表现得再明显不过了，那就是奇观式的视觉语言加上青少年🀱🀤⚕智力水平的剧情设置再加上美利坚式的传统保守的核心价值观，是票房创收的不二法宝。