刘老拿出来的，是一个高约30厘米，直口，短颈，丰肩，鼓腹，圈足的青⚐🐟花🖴大罐。
这件大罐，造型端庄饱满，通体都绘有青花装饰，只是青♌花呈色较淡，为灰蓝色，应该是国产青料烧制而成。
大🄸🂒罐的颈部😫🄘♜，是常见的忍冬纹，肩部则饰以缠枝牡丹纹，腹部通景绘有月映松竹梅纹，近足处则环绕着一圈🉤变形莲瓣纹。
这些纹饰，从布局方面看，采用的是肩、腹、足三分的三段式布局方法，而从纹饰特征看，虽然绘瓷技🍷🌬🂋艺🀱🀡稍显粗糙，几个细节处理的也不是那么精细，但是细看之下，还是能够感觉到有股厚重古拙之气。
李逸先🝰是观察完这些整体，然后又仔细的观察了大罐腹部绘制的云气🛤🞕纹，发现是明永乐、宣德年间被广泛采用的外粗线、里细🙝线的画法之后，初步判断，这有可能是一件宣德晚期的官窑青花瓷器。
另外，这件大罐的釉色白中闪青，而且在口🚝缘聚釉处还微呈水绿色，这一切，也都📿符合宣德年间器物的特征。
有了大概的判断，李逸开始观察大罐的胎质，可当他🕸🎘将大罐倾侧，试图去看圈足处留下🜠🃦的款识时，却被视线🉤中出现的两行青花六字款吓了一跳，我擦，这要是真的，这件瓷器可就珍贵了！
吓了他一跳的，是♧“大明天顺年制”这六个青花楷体小字。
众所周知，在华夏瓷器历史上，有一段著名的长达29年的“空白期”。♝所谓空白期，并不是说完全就没有瓷器烧制，而是说，一直到现在为止，都没有发现任何一⛗🚤件这段时间内烧制的带有官窑年款🅙的瓷器存世！
这段🞽空白期，指的就是明代正统、景泰、天顺三♸朝。
曾经🞽一度，不少业界人士都认为“空白期”🚝三朝烧制的🚨🕽🏊瓷器多为民窑制品，并没有官窑器存在。
但后来。一些历史文献显示，这三朝，并非是没有烧制官窑瓷器🕬，而是因为当时国内的政治和经济都比较动荡。所以，这三朝烧制的瓷器在品质与数量上，都比永、宣时期大为减少，从而造成了传世品稀缺。
而且，🝰很可能是因为皇室内部因帝位屡起冲突。所以官窑♌生产的瓷器也因此而不便书写年款，所以目前发现的，无论是精品还是普通🐎⚓的货色，几乎都没有款识留下。
在李逸的记忆中，似乎也有人曾经发现留有“大明天顺年制”或🕬“大明天顺年造”的两行六字款明代古瓷，但后来却都一一查实，这些都是明代后期的仿品。而西山省博物馆所收藏的“天顺七年大同马氏造”青花炉虽然确实是产自天顺年间的有款瓷器，但款识并不规☁则，很明显是🈓民窑所出。
因此，下意识的。他就认为这应☃该也是一件明代后期的仿品，可是转念一想，如果只是这样，刘老应该🍷🌬🂋没必要这么郑重其事才对，那么……
他又仔细的观察了一遍大罐的胎、釉、纹饰等几处重要地方，发现细微处确实是无从判断，就果断开启了鉴灵☮🂳牌。