张天元知道，合文既可两字也可多字浓缩成一个汉字书写单位，而读音则仍保留原本的多音节读法不变。
如民间常将“招财进宝”四字合成一字，就是多字合文。
合文经常出现于篆刻中，瓷器上“仿古”两字合文，大多是用篆刻的写法，把“仿”字的单人旁与“古”字结合，形成合体字的印文。
在汪藩、蒋玉卿的作品中就有这种印文。
经与汪、蒋的印文比较，笔筒上的印文极有可能是“仿古”两字，只是不能确认是汪藩的印文。
第三、书与画的风格。
由徐锦范、陈兵主编的《中国晚清浅绛彩瓷器》一书中指出：汪藩画无派别，花鸟作品用色淡雅，不求妍媚。
书法起笔略顿，收锋轻盈，流畅的行草是汪的擅长。
在汪藩作品中，有注明其书宗王右军，画效法瓯香馆和新罗山人的。
王右军、瓯香馆主人恽南田和新罗山人，他们是众多书人和画人的宗师。
此件中的书、画用笔虽然有这些大师的踪迹，但不能以此确定是汪藩独有的风格。
尽管不能肯定笔筒上的书画就是汪藩之作，但作品还是可圈可点的，特别是花瓶中的老树，表现得孤高气傲，凌峭有姿，古意盎然，较好地表现画家的主观感情、气度和风骨。
题款行笔流畅生动，结体遒美，骨格清秀，纵横捭阖极具法度。
由此可见，作品应出自御窑厂画师之手，不是平庸之辈所为。
对于张天元来说，这个笔筒的价值没有那三件法国风味的瓷器高，可却同样具有很高的收藏价值啊。
“师父，又发现宝贝了？”